并非硝烟弥漫的才是战场，影片没有展现出战争的场景，但是处处透漏出战争的残酷，二战的题材很多都是展现德方如何对待敌方，而本片展现了纳粹对待本民族的“种族优化”，改编自真实事件，纳粹医生将诊断有精神疾病遗传的少女处死，战后被关押审问，因高超的妇科医术挽救了俄国将领难产的妻子而被庇护，正义的来临虽然姗姗，终究命运将少女的侄子和医生的女儿撮合在一起。在艺术领域颇有天赋的库尔特遵从自己的内心，在绘画道路上的成长和成功，整部影片铺垫了180分钟，压抑又平淡的背景，在最后10分钟让人心潮澎湃，无声的画作震撼人心。艺术对人类精神世界的抚慰，公在客厅要了我无法用完美的基因和种族来替代。

三个半小时的政治批判片我都能看完，公在客厅要了我是有多爱小马哥？

2.5 很难算得上是一部合格作品。主撑电影的悬念、惊奇、CGI都太廉价（开场水戏虚假程度让我直接飞到费里尼的《公在客厅要了我》），唯有几场戏的调度、一些鸟瞰视点的处理显出徐克的水准。

地产多有意思呀，拍得狗尾续貂、浮皮潦草，应付事圈钱的姿态尽显。3G视频传输那么迅捷无卡顿，还发展5G干嘛？阿祖的金像奖最佳剪辑梗，公在客厅要了我充分证明第三部连窃听这个形式都无法运用自如，强行窃听。周迅真是又浪费了一次自己。

关于如何拍好一部资产阶级讽刺片，本片完全可以作为一个范本。布努埃尔只是用一些生活小剧场的串联，就完成了这部出色的影片。本片的叙事结构赋予了一种梦境般的奇妙氛围，以至于观众常常无法分清梦与现实的界限，而茫然于那些荒谬可笑的生活舞台中。仔细回想不难捋出一条清晰的脉络：不时穿插在各个段落间的主人公群体在乡间大道上不断行进的画面正是导演为观众呈现的一种核心思想，即资产阶级永远走在无尽的路上，而驱动他们不断前进的正是他们的欲望，每一种欲望却又以各自独特的舞台在一次次未能成功的聚餐中展露无遗：食欲、性欲、物欲、金钱欲……而每一个片段中插入的新的资产阶级人物也以他们的方式展现着欲望，衬托着欲望，也编织这梦境与现实。弗洛伊德说梦是人被压抑的潜意识，公在客厅要了我正是欲望无法满足，梦与现实才如此模糊。